محمود طارق إبراهيم

الكتب العربية: البيت الهادئ، أمل دنقل،  رسوم: سحر عبدالله،  تنمية، 2024: هل يمكن أن يقرأ الصغار شعرًا ليس موجهًا لهم بالأساس. تجربة جديدة ومختلفة، حيث لا يتدخل محرر الكتاب ولو بأقل قدر من الشرح والتفسير تاركًا للقائ هذه المهمة. نرى كذلك، إلى جانب أبيات أمل دنقل، صفحات كاملة مرسومة لتبدو كأنها حكاية أطفال من التي نعرفها. ربما لن يستطيع اليافع أن يفهم ظلال الكلمات هنا لكنَّ الذاكرة البصرية التي تعمل بنشاط في تلك الأعوام من عمر الإنسان، ستظل تذكر تلك التفاصيل وسيحب هذا القارئ الصغير الشعر كما يحب البيت ويحب النهر، وفيما بعد سيكتشف أن هناك أكثر مما قرأ وحينها سيكون قد تورط ولم يعد ممكنًا أن يتراجع. لم  يتورط في شيءٍ سيء لكن تورطه هذا جاء في محبة الشعر وهي ورطة حميدة للغاية بكل تأكيد.  من قبل مارست تنمية للنشر، بالتعاون مع نفس الرسامة، سحر عبد الله، اللعبة عينها مع قصيدة لمحمود درويش. تحية واجبة لتجربة جديدة مدهشة.  سنة في قنا،  هديل غنيم،  البلسم للنشر والتوزيع، 2017: رواية لليافعين تتناول حكاية صبي يضطر لظروف ما إلى الحياة لعام كامل في قرية جدته بدلا من ا...

  كتب مساعدة ذاتية غير تقليدية: عن الأسى والتأسي، ديفيد كيسلر، إليزابيث كوبلر-روس، ترجمة: شادي عبد العزيز، ديوان، 2024. محاولة جادة أخاذة لإيجاد مدخل عقلاني لتجربة مروعة مثل المرض وما يتبعه من تجارب أخرى مؤلمة أيضًا مثل الموت وفقد الأحبة.  يثري الكاتبان وجهة نظرهما رويدًا رويدًا حتى نصل مع ختام الكتاب إلى قناعة هادئة أن كل شيء في الحياة ممكن الحدوث: الحلو والمر، لذا فمن العبث أن يفكر المرء في الألم قبل أن يجيء وحتى مع مجيء هذا الضيف الثقيل، يخبرنا الكتاب أنه سيظل بإمكاننا أن نفعل المزيد قبل أن نستسلم للأمر الواقع. الاستسلام الذي لا يجيء مطلقًا أو يجيء لحسن الحظ مع إغلاقة العين الأخيرة قبل مفارقة دنيانا هذه.   مسرات صغيرة، آلان دو بوتون، ترجمة: الحارث نبهان، التنوير، 2023. هذا الكتاب هو محاولة أخرى، ناجحة بكل تأكيد، للخروج بكتب المساعدة الذاتية من الحيز التقليدي المتوقع. لا يخبرنا آلان دو بوتون أن الحياة جميلة وأن العادي يحمل الكثير من الدهشة التي نضيعها بعدم الالتفات إليها. لا يفعل ذلك لأنه يشرع مباشرة في تعداد تلك الهبات الصغيرة. وهي هبات لا فلسفية بمعنى أنها لا ت...

عرض لكتاب: ذبابة في الحساء، تشارلز سيميك، ترجمة: إيمان مرسال، الكتب خان   إيهام أم كسر إيهام؟! لا أصدق أن هذه الحادثة قد وقعت للشاعر. ظني وليس كل الظن إثم أنه اختلقها, كما اختلق الكثير من القصص على هامش القصص الحقيقية. هذه ليست سيرة ذاتية بمعناها الكلاسيكي. هذه قصيدة نثر طويلة مطعمة بأحداث روعى أن يكون لها أصلٌ ما في الحياة, حياة ما! هذه سيرة لا تثير جدلًا, ولا تفضح أشخاصًا بعينها. هذه سيرة لشاعر قصيدة نثر, يعلم أن الحياة زائلة, وأن نسختها الموجودة في القصائد هى الأبقى, لذا يختارها وينبذ الأخرى التي تبقى فضيلتها أنها مرئية وملموسة ويصفها الجميع حين يتحدثون عنها بأنها الحقيقة. هذه سيرة تحتفي بالطرافة, الطزاجة, المشاعر, والحسية الناعمة: حسية الطعام, حسية السير, وحتَّى طبعًا الحسية الأكبر, الجنس. ما واجه سيميك خيارين إلا اختار أكثرهما طرافة, وأقربهما لأن يكون جزءًا من قصيدة, لا نرى القصيدة ونرى جملًا مقطعةً منها, فتتحرك بداخلنا نزعات البناء, لنتابع العمل معه عليها, ونكملها بأنفسنا, كل بحسب خبراته في الحياة, وفى الشعر! يقف الشاعر وسط الجميع, مترقبًا بلطجيًا يمنعهم من الدخول, ثم وبصدفة ...

    "معارك الصحراء" مشروع طموح مجهض لرواية سياسية بامتياز, لكنَّ كاتبها المكسيكي خوسيه إيميليو باتشيكو, (1939-2014), يقرر في زهد مفاجئ أنَّ هذا ليس موضوعه الأساسي. ليس اكتراثه الحقيقي في الحياة.   تسير "معارك الصحراء" في خطين متوازيين, يمنح الروائي أحدهما مساحة أكبر في السرد, بينما تمنح الحياة الآخر مساحة أكبر فيما تؤول إليه الأمور. فإن كان خوسيه إيميلو باتشيكو قد قرر الانتصار لقصة الحب, اللحن النظيف وسط جوقة من الصخب المروع لمكسيك تلك الأيام, فإن ما ينتصر في النهاية هو ذلك الصخب المروع. النسيان وتمزق الأواصر, هو ملك هذا النص.   "انتهت قصة هذه المدينة وهذا البلد. لم تعد هناك ذكريات للمكسيك عن تلك السنوات. لا أحد يعنيه ذلك. من يمكنه أن يشعر بالحنين إلى هذه الأهوال. دارت كل هذه الأحداث كما تدور الإسطوانات في الفونوغراف الآلي"   الرواية ترسم لوحة مقبضة لدستوبيا الحياة في بلاد العالم الفقير. تلك البلاد البعيد عن كل مصدر للنور في الحياة. نرى عنا سياسي فاسد, يتخذ عشيقة سرية له. يقع صبى صغير, هو بطل حكايتنا، في حب تلك العشيقة السرية, الشابة ذات الثمان...